Из истории филиграни... И не вещь мы почитаем,
Но видимый образ красоты Божией,
Ибо почесть, оказываемая иконе,
Переходит на Первообраз.
Преподобный Иосиф Волоцкий.
В глубокой древности, задолго до нашей эры, люди обратили внимание на замечательное
свойство драгоценных металлов подчеркивать красоту и неистощимое богатство фантазии мастеров-ювелиров,
многообразие применяемых ими приемов, техники и орнаментов. Золото и серебро не только красивы,
но и имеют целый ряд особенностей, очень ценных для ювелиров. Одно из них заключается в том , что
они очень мягки, пластичны и вязки, благодаря чему обладают свойствами вытягиваться в тончайшие нити.
Ажурные или напаянные на металлический фон узоры, напоминающие своей легкостью кружева, делающиеся
из гладкой проволоки различной толщины, расплющенной в тонкую ленточку , веревочку или шнура, свитых
из двух или трех металлических нитей. Часто эти узоры обогащали напаянными на них мелкими гладкими
шариками из того же металла. От старого русского слова "скать”, т.е. ”ссучивать” , "свивать” нити, этот
технический прием получил в Древней Руси название "скань”. Более широко известно в быту
западноевропейское обозначение того же приема – филигрань. Наиболее древние памятники относятся ко
второму тысячелетия до н.э. найдены в странах Малой Азии, а так же в Египте.
Для наиболее древних произведений филигранного искусства характерно преобладание зерни, а гладкая
и витая проволока встречается редко. Изделия, декорированные зернью, характерны и для скифского искусства.
Зернь здесь остается типичным мотивом и для сканных изделий X и XI в.
С XII века в филиграни начинает преобладать проволочный узор, а зерно приобретает второстепенное значение.
Орнамент строится из ссученной проволоки в виде спиральных завитков, эти роботы продолжают сохранять
напайный или фоновый характер, т.е. узор напаивается на листовой металл.
В XIII веке разнообразие сканных узоров возрастает, появляется ажурная и многоплановая филигрань,
которая становится полихромной. В композицию включаются многие не металлические материалы (эмаль,
драгоценные камни и т.д.). До XVII века производство филигранных изделий сосредотачивалось в царских,
княжеских и монастырских мастерских. В конце XIX и начале XX веков филигранные изделия выпускаются
уже в больших сериях и в разнообразном ассортименте – это главным образом церковная утварь, дорогая
посуда, туалетные приборы. Технологические приемы в этот период достигают большого совершенства и
профессионального исполнения, отличаются особой точностью и тонкостью. Особенно характерен для этого
времени расцвет рельефно-ажурной филиграни применяемой для изготовления окладов на иконы, где из
скани выполнялись одежда святых, элементы пейзажа: облака, деревья, скалы и т.д.
Много новых положительных художественных достижений внесло в искусстве скани творчествоНо видимый образ красоты Божией,
Ибо почесть, оказываемая иконе,
Переходит на Первообраз.
Преподобный Иосиф Волоцкий.
В глубокой древности, задолго до нашей эры, люди обратили внимание на замечательное
свойство драгоценных металлов подчеркивать красоту и неистощимое богатство фантазии мастеров-ювелиров,
многообразие применяемых ими приемов, техники и орнаментов. Золото и серебро не только красивы,
но и имеют целый ряд особенностей, очень ценных для ювелиров. Одно из них заключается в том , что
они очень мягки, пластичны и вязки, благодаря чему обладают свойствами вытягиваться в тончайшие нити.
Ажурные или напаянные на металлический фон узоры, напоминающие своей легкостью кружева, делающиеся
из гладкой проволоки различной толщины, расплющенной в тонкую ленточку , веревочку или шнура, свитых
из двух или трех металлических нитей. Часто эти узоры обогащали напаянными на них мелкими гладкими
шариками из того же металла. От старого русского слова "скать”, т.е. ”ссучивать” , "свивать” нити, этот
технический прием получил в Древней Руси название "скань”. Более широко известно в быту
западноевропейское обозначение того же приема – филигрань. Наиболее древние памятники относятся ко
второму тысячелетия до н.э. найдены в странах Малой Азии, а так же в Египте.
Для наиболее древних произведений филигранного искусства характерно преобладание зерни, а гладкая
и витая проволока встречается редко. Изделия, декорированные зернью, характерны и для скифского искусства.
Зернь здесь остается типичным мотивом и для сканных изделий X и XI в.
С XII века в филиграни начинает преобладать проволочный узор, а зерно приобретает второстепенное значение.
Орнамент строится из ссученной проволоки в виде спиральных завитков, эти роботы продолжают сохранять
напайный или фоновый характер, т.е. узор напаивается на листовой металл.
В XIII веке разнообразие сканных узоров возрастает, появляется ажурная и многоплановая филигрань,
которая становится полихромной. В композицию включаются многие не металлические материалы (эмаль,
драгоценные камни и т.д.). До XVII века производство филигранных изделий сосредотачивалось в царских,
княжеских и монастырских мастерских. В конце XIX и начале XX веков филигранные изделия выпускаются
уже в больших сериях и в разнообразном ассортименте – это главным образом церковная утварь, дорогая
посуда, туалетные приборы. Технологические приемы в этот период достигают большого совершенства и
профессионального исполнения, отличаются особой точностью и тонкостью. Особенно характерен для этого
времени расцвет рельефно-ажурной филиграни применяемой для изготовления окладов на иконы, где из
скани выполнялись одежда святых, элементы пейзажа: облака, деревья, скалы и т.д.
отдельных художников ювелиров конца 1970-90-х г.г.
